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故事梗概
电影《豆满江》描述了从朝鲜偷渡图们江来到中国边境小村庄（吉林省图们市江沿乡新田村）的少年脱北者的故事。豆满江，在中国被称为图们江，位于中朝边界。影片主人公是12岁的少年昌浩，他有个哑巴姐姐顺熙、年迈的爷爷以及远在韩国挣钱的母亲，父亲则在当年为救落水的姐姐而在豆满江里丧生。昌浩与一位过河而来的热爱足球的朝鲜少年郑真成了朋友。
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观众心声
彻骨的冰冷和刺骨的绝望。张律第四部，依旧是聚焦偏远地带少数民族边缘群体的生活现状和生存困境，冰河上的尸骨，流离失所的脱北者，性侵那一幕电视上正在播放北韩领导人阅兵，结尾姐姐开口呐喊，巴士上弟弟的梦呓，蹒跚老人过桥和姐姐的画形成呼应，极度克制和冷静的镜头语言，雪中伫立听广播的村民颇有安哲《雾中风景》之风范，风格和侯孝贤如出一辙，这电影我不敢称是神作，但已经接近大师级别了。我甚至在贾樟柯的电影里看不到这样的镜头
事件都太弱了……
边境并不是自然存在的，哪怕是以河为界，当它冬日结冰，两岸的人、羊和语言文化便可自由来去，连桥也不是必须（如果没有边境，我们就不需要桥梁）。维持一个不存在的边境需要比打破它付出更多，这一切悲剧并非是因打破边境付出代价，而是为维持边境被迫牺牲。当边境一旦被构筑，它就不只存在于边境的地理，它还存在于一切地方，因远离边境的地方会有来自边境、跨越边境的人。在定义张律的电影时，语系这个维度恐怕根本不适用。
【C+】影片里的设计、隐喻、表达和超现实部分，都如同被白雪覆盖的豆满江一样，极寒的气候下一眼就能望到边界。领袖演讲下的侵犯，少年妄图冲破隔阂的坠落，哑女重获嗓音后的悲鸣，以及最后在记忆之桥上的回归，平静与克制下皆有强烈的文本指向。而影像风格也太过僵硬，或许受限于温度和地域的压迫，并没能提炼出更多非公式化/机器化的东西。
看了《白塔之光》《漫长的告白》后再看《豆满江》，真是天差地别。儿童英雄主义，老年超现实主义，特殊环境下怜悯不值得，容易反噬自己，电视机上的歌功颂德，画面外的人性之恶。
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