影片讲述了古建复建工程师陈文远,对城市化、现代化产生了怀疑和抵触,决定辞职,返回家乡生活。妻子是房地产设计师,坚决反对陈文远的返乡计划。此时,陈文远在工地遇到了自己的父亲,原是他千里之外的家祠亦被买来此地。父子异地重建家祠。然而,作为家祠灵魂的匾额,却一直不知所踪,讳莫如深的父亲不辞而别。直到文远一家三口在文远母亲祭日返乡,他才终于明白了父亲对母亲的感情,以及父亲不愿碰触的内心伤痛。最后,陈家祠完美重建,而那个他记忆中的乡土中国,已经一去不返。
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除了老父亲,其他演的都不太行,男主尤甚。
风流总被雨打风吹去,祠堂在运动中没倒,倒是被经济发展击败了,不甚唏嘘。希望有钱有识的一代中国人,能够珍惜古建筑,并采取措施保护起来。老的东西拆了就再没有了。
飞机上看的,太生硬刻意,情感处理人物关系塑造都显得不太自然或者说过于模式化,但是建房子确实花了功夫,选址也不错,只是可惜这样拍力度出不来。
内容很深厚,情节很浅显
尽管全片的叙事,建立在宗族文化和古建文化传承的基础之上,但可能是缺乏相关专业学术顾问的原因,导致剧本跟这两大文化的内核与机理“脱嵌”比较严重,由此相应造成主要人物表演的“悬浮”化和传统文化叙事的浅层化、割裂化。无论是导演之前的独立电影作品,还是其之后拍出的《坪石先生》,都比本片更具“作者电影”气质。导演未将本片列入自己的代表作序列,由此可以理解。尽管如此,导演的作者性,还是在三个方面得到体现——以回归故乡而不可得的“乡愁”叙事,“自传”式讲述中原乡村的成长背景之于导演电影创作的毕生影响;以传统与现代碰撞的类型化夫妻关系设定,映照导演创作脉络中挥之不去的徘徊于城乡之间的“边际人”特征;以“榫卯”凹凸咬合、两相稳固的核心电影意象,传递导演于多元文化交织中和谐共生的美好愿景。
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