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故事概要
由杜拉斯和影星热拉尔·德帕迪约扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，杜拉斯讲述着一部电影，电影里的女人搭上一辆卡车，与司机滔滔不绝地聊了一个小时二十分钟。谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让女人搭顺风车的镜头。德帕迪约就是卡车司机，杜拉斯就是搭车的女人。对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像两者并置起来。
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观众心声
at外滩源。在美术馆的环境里我好像深深地get了杜拉斯，也可能这种“嘴上跑卡车”的公路片幽魂扎进了我的魂灵头，都不用分析自反的“男司机和老女人”，朗读中天色渐暗和贝多芬暮色地平线，这两点就有影像溢出的迷人。个人生命的讲述与历史运动的观念，在词语的晦暗中共遁虚无。字幕错把托洛茨基译成托尔斯泰，不知道是不是故意的。
咋说呢，要是承认她独特的灵光，那设计就是怠惰得；要是承认设计简约有效，直击“虚无”，那就又显得平庸。最终只能拿“低成本”来辩护了。
比夜船好不少，不过这种文本式的电影也确实很难看下去，几个地方拍的确实很美
“他们在一起只是命运使然，而并不和谐……他们共同拥有的是这条公路，和四周的景色” “他们唯一的共同处是严峻的眼神，面对同一片寒冬” “地球要把自己的秩序颠倒，真让人惊讶，里面的东西想要轮番着到外面来” “那时候大家都不知道这些词什么意思……” “她忽然说道：除了爱以外，不存在什么故事” “所以这是一部什么都谈的电影，在同一时刻什么都谈，也就是谈爱” “他有着双重身份，视野也因此受限” 坐在客厅里的公路片，没有刻意掩藏在左派语境下讨论着电影的可能性，完美的预言着80年代后世界各地的样貌。在生活之中忘记生活，在阶级之上讨论阶级，在主义之外看待主义 虽然电影本身过多重复的缺点明显，但关于电影创作的理论，足够让学院派创作者们开课研究，甚至可以考虑实践 “她是谁？” “一个落魄的人”
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